“上海面人赵”第三代传人陈凯峰新近完成的一组Q版京剧人物作品“穆桂英比武” 晚报 何雯亚现场图片
三搓两揉，捏出“立体的画、无声的戏”；精工细作，扎出姿态传神的“双龙戏珠”。海派面塑、何氏灯彩……这些浓缩海派文化精髓的民间技艺曾名扬海内外，是上海非物质文化遗存中最浓墨重彩的一笔。
今年暑假，上海理工大学艺术团的6名大学生深入调研本市非物质文化遗产传承人的生存现状，发现大多数“非遗”传人正面临年岁较高、技艺断层和创新滞后等困扰，不少“老手艺”当家人已年过花甲，但可堪托付的下一代传人却仍无处可觅。
传人
“要么不做，要做就要做一辈子”
当记者来到位于浦东新区的“何氏灯彩”第三代传人何伟福家时，他正在为大型灯彩“双龙戏珠”嵌鳞片。这件大型灯彩作品里，天龙、地龙各长约1.5米，每条龙身上有2000多片鳞片，每一片都要用搓拉好的铁丝扎出胚子、糊上丝绸。 “除非已经‘有方向’，这种精品巨制我现在很少做了，两条龙加起来要做一年，费时、费工、占地方。 ”
何伟福的祖父、有“江南灯王”美誉的灯彩艺术大师何克明是 “上海立体动物灯彩”的创始人，他突破了当时流行的灯彩形制，用铅丝缠绕皱纸代替传统的竹蔑，扎制的灯彩造型生动，姿态传神。何克明从艺80余年，“立体动物灯”已成为上海本土灯彩艺术的代表，美名远播海外。
从小和祖父一起生活的何伟福常给祖父打下手。26岁时，还在电表厂上班的何伟福正式拜祖父为师。 “当时我祖父已经85岁高龄了，我想万一祖父去了，这门手艺岂不是要失传，那就太可惜了！ ”何克明还记得，祖父郑重地说了一句影响他一生的话“要么不做，要做就要做一辈子，不能半途而废”。
一晃37年过去，如今已年过花甲的何伟福始终遵守着对祖父的承诺，将所有心血倾注在灯彩事业上。除了在上海工艺美术研究所进行创作，近年来他还获邀到中小学、少年宫等开设灯彩课程，社会上也有一些慕名而来的灯彩爱好者向他讨教。在何伟福看来，“何氏灯彩”带给城市的远不止几个漂亮的灯，更寄托着人们接续文化传统的情怀。对这门手艺的传承，他一方面欣慰有不少对此感兴趣的学生，同时也为目前还没一个 “正儿八经”的徒弟而担忧。
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